芥川在他走之后徐徐睁开双眼,无休止地对着天花板发呆。
芥川对陀思妥耶夫斯基每次都这么离开的方式没有表明任何态度,他们两个之间也一般是陀思妥耶夫斯基先离开,然后芥川一个人再坐很久才走,因为陀思妥耶夫斯基很讨厌芥川先走。有一次芥川收到樋口的消息,说森鸥外对他有事情吩咐,他站起来就想走,被陀思妥耶夫斯基直接摁在座位上,脸色极差地盯着他说:“别走。”
芥川惊讶地看着他。因为被摁在椅子上,所以芥川只有抬起头来仰视他:“为什么?”
“要走的话,我现在就让你去和上帝见面。”陀思妥耶夫斯基笑嘻嘻地警告着。
“你该听一听《国际歌》了。”
“留下来吧,我唱给你听。”
芥川很无奈。但他没有明着要和陀思妥耶夫斯基作对的意思,便乖乖坐下了。
他没有对陀思妥耶夫斯基动过杀心。他自己也不知道为什么。偶然一次,他想到这个问题,忍不住问:“你不怕我杀了你吗?”
陀思妥耶夫斯基一边调动着棋盘上的棋子位置,一边理直气壮头也不抬地回答:“不会的。”
“为什么这么确定?”
“因为你爱上我了。”
芥川露出了难过的表情:“请不要说这种话。”
“为什么不要?”
“很没有礼貌。”
“抱歉,请原谅我的无礼。我改一种说法。你正在爱上我的过程之中。”
“这有什么区别呢?你就这么希望我爱上你吗?”
于是陀思妥耶夫斯基难得地也做出了忧愁的神态,眉眼平添悲伤:“你看,高山在吻着碧空,波浪也相互拥抱……谁曾见花儿彼此不容,姐妹把弟兄轻蔑?阳光紧紧地拥抱大地,月光在吻着海波……但这些接吻又有什么意义呢?要是你不肯吻我?”
芥川狠狠地给了他的肚子一拳。
“代表雪莱消灭你。”
“我错了。”他一边捂着肚子,一边苦笑着回答。
这就是芥川和他的日常来往模式。就在一架钢琴面前,再上一杯茶或者一杯酒就可以展开。芥川一直觉得这很奇怪,甚至很诡异,却又总是配合着陀思妥耶夫斯基进行到最后,以至于他开始怀疑自己是不是真的动了感情。因为他真的随时随地都会想起陀思妥耶夫斯基。
现在也是如此。
芥川直接说“不懂”,陀思妥耶夫斯基也没有介意。他微微一笑,站起身来,慢慢坐上芥川对面的座位。那旁边不知何时摆放了一架大提琴。
“喜欢莫扎特吗?”
“听说过。”
“《洛可可主题变奏曲》。”陀思妥耶夫斯基拿起了放在脚边的大提琴,“就是按照莫扎特的风格写成的。你知道作曲者是谁吗?”
“不懂。”
“柴可夫斯基。”他依旧不介意芥川敷衍的回答,“曲调与莫扎特的作品具有相似性,也完美体现出了柴可夫斯基独特的艺术个性。如果想要了解俄罗斯音乐的话,一定要好好欣赏它。”
“没有欣赏的心情。”
“不想听?”
“不想听别人弹奏。”
“那如果是我呢?”
“请吧。”
“本来想为你拉第二变奏的,但是这一部分需要大提琴与乐队之间的配合,组合成一种互问互答的音乐节奏,一个人是演奏不出这种效果的。这种效果听上去就好像是好友之间在亲切叙谈。我们不是好友,你也不会大提琴,所以我就改变主意了。”他解释着。
“那么现在你所奏的,又是哪里呢?”
“第三变奏。”他的手顿了顿,然后睁开眼睛与芥川对视着,弯起了一个堪称痛心的微笑:“浪漫又悲戚的恋歌。”
芥川点点头,没有回答。
“为什么选择这一段变奏呢?”芥川问。
“因为别无选择。”
“不会没有选择的,你所做的一切都是你早就准备好的选择。”
“但是我在选择了这段变奏的那一刻,就再没有了其他可能。”
“你可以选择收回你的大提琴。你永远都会有一个选择。”
“而我选择了你。”
两人之间又开始了沉默。
沉默并不是毫无意义,有时会在某些特定场合与时间散发出难以言喻的魅力。非要比喻的话,维多利亚·希斯洛普在不久之前就曾比喻过,沉默就像最漂亮脆弱的肥皂泡升到空中时那般,清晰可加,五彩斑斓,可最好还是不要去触碰它。
芥川龙之介静静地坐在陀思妥耶夫斯基的对面,听着他拉奏出来的声乐,看着他沉醉其中的神情,再次感到那种烦躁且轻生的情绪被渐渐填平了。陀思妥耶夫斯基每次都能够治愈他那不稳定的状态。医生称其为情绪病。只有待在陀思妥耶夫斯基身边,他才能够彻彻底底摆脱病人的身份,成为一个需要温柔话语与情趣娱乐的普通人。
他已经太久没有做过普通人,久到他快忘记了自己只是一个普通人而已,而他身边的那些人,无论是太宰治还是谁,要么从来都没有尊重过他身为人类的身份,要么就是关系点到即止,不能再继续深入他的世界。
他是黑手党,是杀手,但这一切的前提都是他得是个人。是人就会需要得到治愈与关怀,否则是活不下去的,没有人能够在整整将近一百年的人生中全部在痛苦中度过,数万个日子中都不需要治愈与关爱的人类是不可能存在的。至少他做不到。
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