且商人追逐利益,一旦让商人发现你身上所获得的利益远不如发动战争后获取的利益,他们便有可能站在战争的背后铤而走险。
更何况在海上贸易的角度,出口时候满仓高价值货物,归来时候低仓位低价值货物,对于商人来说也并不合算,因为来回时候他们付出的代价是一样的。
而且如此的状况容易引来海盗。
当然最主要的原因还是夏安然需要用向大食商人订购为借口,转移未来这些机灵的商人们的目光,让他们无法在他铺开市场之前抓到商机,并破解其中的秘密。
而等到市场铺展开,就算仿制品很快出现,在那时,他也已经掌握了大部分市场。
想要在这一个领域里面抢占一个品牌并不是那么容易,除非对方能够联合起来以低价压制。以达到同货币一样“以劣逐良”的结果,但这并不容易。
因为原材料就不便宜。
而且这一套东西的重点并不在于笔。
不错,夏安然定做的就是在现代文艺青年中非常流行的玻璃蘸水笔。
玻璃蘸水笔的历史算不上短,宣传的时候说它可以追溯到二战时期,是当年圆珠笔尚未普及之前的替代物质,但是他由于材料的天然受限性,以及书写上面因材料所造成的劣势,在圆珠笔、钢笔、自来水笔相继出现后,一度被挤压出市场,成为工艺性多余实用性的商品。
而如今之所以能够红火,很大程度上是由于彩墨的出现。
对于文艺青年们来说,为了满足他们的收集癖又不至于浪费,他们的选择便只剩下了购买若干支钢笔,和频繁得清洗钢笔上了,前者费钱后者费力,于是玻璃蘸水笔作为一种早已退出舞台的商品在此时高光回归。
精美的外观,方便清洗,虽然可以书写的字数并不多,但是对于试墨而言上百字一次沾墨尚且可以接受。
毕竟生活需要仪式感嘛。
玻璃蘸水笔的制作方法极其简单,无论是螺旋纹还是直纹,其本质都是为了通过沟槽毛细将墨水匀速送到下方,这两种做法都能够起到一定的储墨作用,区别只是在于写出的字多字少罢了,但如果有人以为玻璃沾水笔的技术特点便是在它的蘸水笔本身上,那就错了。
大宋的蘸水笔和现代是完全不同的,现代的蘸水笔使用的是钢笔墨水,而如今,这个世界并没有钢笔墨水,甚至连毛笔墨水都没有。
若以为墨水只是将墨块研磨后兑水,再冲淡就可以使用的话,这实际就进入了一种误区。
钢笔墨水和毛笔墨水是完全两个性质的存在,先不说二者的化学成分,毛笔墨水在制造的过程中加入了一定的胶状物。若是把他当做现在的钢笔墨水来使用直接沾取,一来它的干涸速度非常快,二来,在蘸水笔上容易导致下水不畅。
而钢笔墨水其本质可以说是染料+水。
当然在现代的墨水制造工艺当中,部分品牌的钢笔墨水中也会加入胶,但是加入胶的目的并不是为了让墨水有一定的黏连性,而是为了让其色泽更为稳定。
故而,玻璃蘸水笔的大宋版,重点不在于玻璃笔身本身,而是在于特别调配的墨水。
如果将仿冒的重点放在蘸水笔这种新鲜事物上,那就肯定走了弯路。事实上,玻璃的蘸水笔只是一个媒介,即便不是玻璃的蘸水笔,随便拿一根竹子,刻成差不多的形状,也能起到这样的效果,只不过它的寿命更短一些罢了,配套的墨水早已到位,这些墨水都是白家几个老师傅调制出来的,颜色又黑又薄,用的也不是炭黑,而是近乎黑色的一种调配染料。
如果用毛笔蘸汁书写在纸上,一定会洇开,所以,想要使用这样的蘸水笔,不仅要使用它配套的墨水,还要使用配套的纸张。
这些纸张同样由白家的造纸坊独家提供,但是它的制造原理却是夏安然告知的。
这些纸的原材料是南方数量较多的竹子,而且和寻常竹制造纸的选材不同,在制作的时候为了保证纸张的耐摩擦、不易吸墨等特点,在将竹子碾碎之时特地留下了竹子的外皮部分。
使用的也不是嫩竹,而是青年竹。
这些竹子经过特殊的处理之后,按照原材料的不同进行重新按一定比例组合,然后在寻常抄纸过程后,经过压制而成。
这样做纸的配方是夏安然从东汉中带出,当时这种纸在东汉并不太受文人欢迎,因为它有些太硬了,只是因为竹皮和成竹较为廉价,这样的纸还是有其市场。
但出人意料的是,这些纸很快受到了工科生的喜欢,因为他们在使用铅笔的时候,这种纸张摩擦的手感比使用寻常竹制纸的时候要舒适得多。
先有纸,后有墨。
拿到纸张后,工匠们在实验最合适的墨水的路上,就少走了很多弯路。
即便有一日被人发现了墨水的奥妙,有人试图破解,但随后他们会发现,当自己花费了大量的力气研制的墨水在寻常纸张上无法使用,要么采购白家的纸,要么再花费力气研究白家的纸。
无论如何,最后所消耗的成本都不会低,最后等到出成果之时,又要定何等售价才能不亏本?
而等到最终他们万事俱备的时候,这个不大的市场早已饱和。
不错,玻璃蘸水笔的市场并不大。
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