再回头看梅超风的一生，从桃花岛出逃，再从江南逃窜穷荒漠北；为报夫仇又从漠北重返江南，最终殒命在黄老邪身边。
    漫漫长途，其实就是一场叛逃和一场回归，罪与赎罪。
    黄老邪的魅力就像一种奇异的光，诱人靠近，又易耀眼灼伤，梅超风是拖曳于这道强光背后的黯淡阴影。
    小说虽未曾流露丝毫情意，但黄老邪对这位女徒儿确是至始至终的救助、纵容与怜惜，甚至扮作青袍怪人如身后灵般守护她一路直到归云庄。
    小说中写道：
    梅超风自到江南以后，这些日来一直觉得身后有点古怪，似乎有人跟随，但不论如何出言试探，如何擒拿抓打，始终摸不着半点影子，还道是自己心神恍惚，疑心生暗鬼，但那晚有人吹箫驱蛇，为自己解围，明明是有一位高人窥伺在旁，她当时曾望空拜谢，却又无人搭腔。她在松树下等了几个时辰，更无半点声息，不知这位高人于何时离去。
    诸如此类的情节，如果让言情小说家来写，不知要渲染成怎样的似海深情。
    幸好作者更是个中高手，他直接淡而化之，消弭于无形，让它作为一条隐线不加点破。
    人物内心即使再多波澜，作者亦不会为他们多添一笔。
    黄老邪仍是爱妻成狂，梅超风仍一心一意在为她的“贼汉子”报仇而颠簸流离。
    黄梅二人，恍如一仙一魔，看彼此都如同隔岸观火，更谈不上相互的理解。
    不过我觉得，在梅超风孤身一人，化作修罗的岁月里，对师父的感念与赎罪的渴望，才是她栖身于无数黑暗洞穴中的光。
    此类无以名之、无处安放的情义，还不如就像它的存在一样，留段空白与怔忡呢。”
    第422章
    “愿天下有情人终成兄妹。
    也是看了这本书后，李旭升才有所发现的。
    说实话，这也是李旭升看到这本书的其中一个感受。
    当然，这本书绝对不仅仅于此。
    《天龙》是千百个掀天巨浪，而读者就浮在汪洋大海的一叶扁舟上。
    一个巨浪打过来，可以令读者沉下数十百丈，再一个巨浪掀起，又可以将读者抬高数十百丈在看《天龙》的时候，全然身不由主，随着书中的人物、情节而起伏。
    可以说，金大师的作品，到了《天龙》后，又是一个新的巅峰。
    一个接着一个的巅峰，这是金大师创作力无穷无尽的证明，每一部小说，都有不同的风格，都带给读者新的感受。
    到了《天龙》，以为以后，总不能再有了，但是还有更新的巅峰。
    《天龙》的想象力，比其他作品更进了一步。
    更不受拘束，更放得开，浪漫激情更甚，堪称是世界小说的杰作。
    《天龙》一开始就释名：八部者，一天，二龙，三夜叉，四乾达婆，五阿修罗六迦楼罗，七紧那罗，八摩罗迦。
    接着又解释了“八部”每一个的含义。
    照这样的篇名看来，金
    大师是想写八个人，来表现这八种道神怪物。
    可是，《天龙》中，哪八个人，是代表这八种道神怪物的！
    哪一个人代表哪一种，或许大家都看过这本小说，就算没看过，也听说过，加上电视剧的影响，但是谁又曾经详细下过功夫去研究谁是谁呢？
    谁是夜叉？
    是“香药叉”木婉轻？
    木婉轻在书中的地位一点也不高，当然不能代表八部之一。
    段玉是什么呢？
    乔风又是什么呢？
    我的结论是，金大师在一开始之际，的确有着写八个人，来表现八种道神怪物的意愿。
    但是，写作前的计划，意愿是一回事，写出来的小说是怎样的，又是一回事。
    听起来好象很玄，但事实上，每一个从事过小说创作的人，几乎都有过同一经验：计划在创作过程中，往往无法实践，会中途突然改变，会有新的意念突然产生，会无法控制自
    己。
    金大师写《天龙》之际，一定也出现了这样的情形。
    所以结果，才有了这样一部浩淼如海的小说，已不能在小说中找到某一个人去代表一种什么意念，而是所有的人交杂在一起，代表了一个总的意念。
    这样的情形，比原来创作计划来得好，也使《天龙》更高深、更浩瀚、大气磅礴，至于极点。
    而《天龙》在结构上采取了写完某一个人之后，再写另一个人，而又前后交错，将不同的人联结起来的一种独特结构。
    这种结构，《水浒传》用过。
    比《水浒传》每一段更有可
    观之处，整体结构新鲜。
    若还有人怀疑“古今中外，空前绝后”的八字解语，不必再与之辩
    论了。
    《天龙》在一个一个写主要人物出场的前后衔接上，已到了天衣无缝的地步，小说之中，可以比拟的，也只有宋江忽然一下子踢翻了一个烤火大汉的炭火，而这个大汉就是武
    松而已。
    《天龙》中每一个人物都及其出色，其中写了一个悲剧人物，尤其是惊天动地的乔风。
    这个悲剧人物是大英雄，大豪杰，有力量可以做一切事，但是却无法改变他自己的悲剧命运。
    意外的遭遇，不是悲剧。