加维约长长舒了口气,随即露出了笑容,500万啊,有了这笔钱自己退休后就可以安享晚年生活了。
与此同时,卫生间里的张然轻轻呼了口气,用电影《唐山大地震》唤起观众和国家对地震的记忆,用加维约的文章预警,再用微博的几千万用户进行传播,现在最重要的几项准备都已经完成了!
张然坐在马桶上将所有环节细细想了一遍,整个计划没有纰漏,自己也没有露马脚的地方,就算追查也查不到自己的头上来。他将手机卡抽出来,扔进马桶,按下按钮,将其冲进了下水道。
从卫生间出来,张然回到放映厅,他看了看四周,观众都沉浸在电影的剧情中,一个个泪眼朦胧,没人注意自己。他笑了笑,也认真看起电影来。
观影过程已经无需赘述,中国人重视亲情和家庭,美国人同样重视,最终电影在观众朦胧的泪眼和掌声中谢幕。
伴随着首映仪式的结束,《唐山大地震》的媒体评论也火热出炉。
《综艺》详细介绍了唐山大地震的背景,并称赞这是一部伟大的电影,张然展现出来极强的悲悯意识,具备了更多的社会责任感和更高的道德标准。
《华尔街日报》以整版的篇幅对电影进行了深入报道,报道中说:“作为全球第一部4K电影,作为第一部呈现在IMAX屏幕上的非好莱坞电影,影片中大部分都在唐山拍摄完成,一些群众演员曾经历过1976年的大地震。通过电影,我们看到了一座城市的浴火重生!”
与国内媒体和影评人喜欢空发议论不同,在美国有很多重视电影语言和技术的影评人,而这部分影评人更是对《唐山大地震》给予了盛赞。
《好莱坞报道者》的知名影评人托德·麦卡锡给出了九十五分的评价:“以往的灾难片,其色彩构成基本上与现实接近,每一种颜色都在画面中存在。《唐山大地震》展现出了惊人的创造力,电影中色彩大多是表现心理层面,电影的色调会随着故事发展不断变化,进而将人物的心理状态凸显出来。其中张婧初扮演的于红最为明显,于红最初出现的色调是暖色,接到母亲生病的消息,色调开始变冷。唐山大地震发生后,她回家的过程色调越来越冷,当她回到唐山知道亲人罹难之时,整个色调更是冷到了极致,给人一种寒冬的感觉。在发现儿子还活着后,整个色调迅速转暖,直到最后与现实的色调一致。这种色调的变化,显现出了银幕影像塑造出的幻觉魅力,并直接为影片的主题服务。”
《电影评论》给出了满分的恐怖高分:“《唐山大地震》将众多战争片的表现手法引入《唐山大地震》,完成了对灾难片的一次突破,灾难片表现灾难的场景无疑是最大的看点,张然采用了以为战争片才采用的手持摄影技法,大量的手持摄影为观者带来了极强的代入感,观众能够清楚的感受到大地震、以及持续不断的余震所引发的摄影机晃动,让观众仿佛置身地震区。
除此之外,电影采用了90度快门角度进行拍摄,将人物动作和地震的细节非常清晰的捕捉下来,给人一种生涩,坚硬的感觉,将地震效果营造了极致,给人以极强的临场感。这些,无疑都是以往灾难片极为罕见的。”
普通电影中运动镜头会有拖尾现象,高速运动的物体往往很迷糊,比如地震时坠落的石块,爆发时蹦起的泥土都是如此。
要解决这个问题有两种方法,一种是提高快门速度,比如《霍比特人》采用的每秒48帧的技术拍摄;另一种则是调整快门角度,这种拍法是摄影师卡明斯基拍《拯救大兵瑞恩》时创造的,电影里的爆炸,土蹦起来的颗粒感特别明显,在那之后战争片的爆炸戏都喜欢采用这种拍法,包括冯小钢的《集结号》。
不过以为没有哪部灾难片这么做,灾难片不像拍爆炸戏那么简单,把炸药埋好,然后引爆就可以了,灾难片的特效大多需要后期做,采用这种拍法需要花更多的时间和金钱,因此没有哪部灾难片大规模采用手持镜头,也没有哪个采用90度快门角度拍摄。
从技术层面而已,《唐山大地震》确实是灾难片的一次突破。
不过《唐山大地震》并不是无可挑剔的电影,收到的差评也有,不过这些差评主要是对中国不了解,无法理解里面的人物,还有就是直接往政治上扯的。
“张然作为北平奥运会开幕式的导演,与政府保持着亲密关系,而这部电影本身也是由政府投资,在电影中我们可以看到大量中国士兵,他们勇敢无畏,强悍得像机器人。这些士兵去地震灾区救灾,既然完全不带武器,甚至不带工具,这些细节太过虚假。这是一部缺乏感情的拙劣政治宣传片!”
“张然采用了一维的,充满爱国之心的方法来展现唐山大地震。近来中国政府开始加强文化宣传,很多中国电影显示出更加感性的民族主义、沙文主义,《唐山大地震》也是如此。与同类经典影片的纵向比较《唐山大地震》显得肤浅,叙事主体无力。”
不过差评终究只是少数,在烂番茄上《唐山大地震》的新鲜度达到了86,MTC的综合媒体评分也达到了78。
对与华语电影来说,这个评价算不上特别高,华语电影烂番茄新鲜度和MTC评分向来都不错,张艺谋的电影《满城尽带黄金甲》在国内恶评如潮,烂番茄新鲜度依然有78,MTC评分也有74。