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    “张老师,那你见过罗伯特·德尼罗吗?”有人问到。
    张然认真地道:“见过,当时我对他说,罗伯特·德尼罗先生,我看过你的《闻香识女人》,史法兰中校这个角色演得棒极了!”
    班上的学生愣了两秒钟,然后狂笑起来,稍微有点常识的人都知道《闻香识女人》是阿尔·帕西诺演的,这就像某个歌迷跑到张学友面前说,我爱死你了,你的《忘情水》唱得真好,绝对是欠抽!
    张然拍拍手,制止了学生们的说笑,开始进入正题:“不管表现派也好,体验派也好,还是其他流派,第一课的内容基本上是相同的,都是松弛训练。松弛是一个演员的基础,只有在松弛的情况下,一个人才能认识更多的东西,才能了解和把握自己,也才能更好地表达自己的思想情感。在表演的时候,如果演员不松弛,塑造的人物形象就会刻板、呆滞,甚至是浮夸。这样的演员很多,谁能举一个例子?”
    “马景涛!”
    “尔康!”
    张然赞许地点点头道:“说得不错,马景涛号称咆哮马,塑造的人物表情夸张,说话激动,周海媚曾经说过,马景涛演戏时很紧张,情绪一直很激动。这就是典型的不够松弛。而演戏松弛的有谁?非常多,比如李雪健老师,比如梁家辉。他们演戏没有夸张的表情,没有太多的外部动作,也没有所谓的霸气,他们就像一瓶水,将他们倒进哪个杯子,他们就能变成什么样。松弛说起来很容易,就是放松,人人都会说,但真的要做到却很难,很多人演一辈子的戏也不能真正的放松。曹炳坤、郭珍,你们俩上来,王珞丹,你也上来!”
    曹炳坤他们三个听到张然叫自己,赶紧走了过来,在张然面前排成一排。
    张然让郭珍和曹炳坤站开,然后道:“曹炳坤,你放松,尽量放松!”然后对王珞丹道:“王珞丹,你去摸曹炳坤身上的肌肉,看看他的肌肉是不是崩紧的。”
    王珞丹上前摸了摸正在放松的曹炳坤胳膊,惊讶地道:“真的,他的肌肉是绷紧的,像石头一样!”
    “你再摸他的胸口。”
    “是绷紧的!”
    “再摸后背!”
    “也是绷紧的!”
    张然点了点头,道:“现在你去摸郭珍,她的肌肉肯定是放松的。”
    “真的耶,郭珍的胳膊是软的!”王珞丹发出一声惊叹,马上反应过来道,“郭珍是女生,女生的肌肉本是柔软的,很正常吧?”
    张然没有回答,叫道:“赵珂,你上来!”
    等赵珂走上来,张然就对王珞丹道:“你摸一下赵珂的手臂和后背,她的肌肉肯定是紧绷的。”
    王珞丹伸手在赵珂的后背和胳膊摸了摸,叫了起来:“赵珂的肌肉是僵硬的,怎么会这样?”她诧异的看着张然,问道:“老师,你怎么这么清楚?你不会摸过吧?”
    下面的学生笑成了一团,赵珂一张脸通红,这个王珞丹胡说什么呢!郭珍也红着脸道:“丹丹姐,你乱说,张老师没有摸过我!”
    张然差点没让王珞丹气吐血,摸你妹啊,我又不是日本回来的流氓老师,怎么可能乱摸女生?他把王珞丹记上了黑名单,这种学生以后是不能让她回答问题,否则天知道她会胡说些什么,狠狠地瞪了王珞丹一眼:“你站好,郭珍,你摸一下王珞丹的肌肉,她的肌肉应该是松弛的。”
    郭珍摸了摸王珞丹的手臂和后背,惊讶地叫道:“是真的,丹丹姐的肉是软的。”
    张然瞥了王珞丹一眼,心道,你个女葛优,难道我也摸你了?手一摆,大声道:“行了,你们四个下去吧!”
    台下的学生摸了摸自己身上的肌肉,感受了一下自己的状态,疑惑的看着张然,不明白他是怎么看出来曹炳坤他们肌肉松弛与否的。
    张然解释道:“松弛分为三个层面,内心松弛,肌肉松弛,语言松弛,其中最重要的是内心松弛。内心的松弛是松弛的根本,也是肌肉松弛和语言松弛的内在根源。如果你的内心是紧绷的,那么你的肌肉,语言都是紧绷的。”
    他看着曹炳坤,分析道:“曹炳坤的问题在于心里一直憋着一股劲,这种状态演那种一根筋似的人物,演具有冲击力的镜头,能表现出很强的爆发力,可要你演那种平和的人物,表现放松的状态,你就达不到要求,给人的感觉特别用劲,这就是平常大家说的用力过猛。”
    像曹炳坤这样的演员特别多,内心憋着劲,演戏锋芒毕露,演强势的人物特别好,一旦演平和的普通人,他们松不下来,就容易过火。比如章子怡的《我的父亲母亲》、《卧虎藏龙》、《十面埋伏》都演得特别好,这些人物都比较轴,有点一根筋,但《非常完美》、《紫蝴蝶》大家就觉得她演得假,原因就在于她松不下来。
    这种演员要改变比较难,很多人演一辈子戏都无法彻底放松,关键就在他们卸不掉内心的包袱。就拿章子怡来说,她是在经历了“泼墨门”、“诈捐门”这样的打击,然后在王家卫的手里磨砺了三年才完成蜕变,最终把宫二倔强刚烈、刚中带柔的性格演绎得淋漓尽致,真正做到了收放自如。
    有些演员则天生就比较放松,这就是大家口中的天才,比如周迅。大家都爱说周迅是天才,其实她的天才就在于演戏特别放松,非常自然,没有太大的表演痕迹。