小品剧本不好创作，这是公认的。
    毕竟要在短短的十几、二十多分钟里完成一段情节的创作，前后连贯不跳脱，有铺垫有托底，还得有矛盾有冲突，让观众不跑神一直有期待感，更得有笑料，其实比天马行空从一个话题转到另一个话题的相声本子，以及动辄几个小时甚至好几场的话剧本子更难。
    毕竟小品是高度的浓缩，但又得保证精华不流失，还不能让人吃着腻味。
    当然，这里指的是好的作品。
    《主角与配角》从单纯的两个角色冲突，一个八路一个汉奸，随着故事的发展，开始衍生出分配角色的冲突，这也是最重要的冲突，这个小品的包袱都围绕这个冲突展开。
    而难就难在这一点！
    通篇没有臭遍了街的笑话，没有拿弱势人群找乐子，没有主旋律吹牛拍马舔腚，也没有抓人脚心的包袱和做作的表演，更没有煽情催泪和俗了吧唧的桥段。
    整个作品就是靠故事本身，靠演员的精彩演绎，展现人物的心里变化和两人意识形态的碰撞。
    可以说，这个小品流畅就在于设定好了两人的性格，以及一个开篇，接下来的情节完全就是靠情节推动情节，自然发展，到最后让观众看着就不是表演，而是一个工作场景的真实再现。
    就像郭超，他当惯了主角，看不起周星这个配角，所以在听到周星的话后，像是听到了天大的笑话一样，有些惊讶，又有些奚落的道：
    “什么什么？你演正面人物？”
    潜台词就是，你演正面人物，开什么玩笑？
    明显就是看轻、不相信。
    周星哼道：“我演正面人物怎么着！”
    郭超瞥了周星一眼，嘲笑道：“咱问问现场的观众也通不过呀。”
    周星立刻朝台下挥手道：“你问问！”
    一边说，周星一边笑嘻嘻的又是鞠躬又是拱手的，台下顿时响起一片起哄叫好：
    “行！”
    “可以！”
    “换吧，我看行！”
    ……
    这自然就是情境的设计，舞台表演跟影视剧的区别就在于可以跟观众面对面，观众的反应就是表演效果的晴雨表，一方面可以通过观众的反应在接下来进行调整，另一方面也可以增进双方的互动。
    这种区别，就跟传统纸质书和网络小说一样，一个是作为一个整体展现在读者面前，另一个就是可以根据读者的反应随时调整。
    郭超看到周星在那儿跟耍宝似的跟观众互动，顿时急道：“嗨嗨嗨！你别发动群众啊！”
    周星得意道：“我怎么发动群众啊？”
    说着，周星再次朝台下拱手笑道：“群众的眼睛自然雪亮的嘛！”
    郭超看着周星，有些无语的点了点头：“行行！算你行！”
    随后郭超转脸看向观众，指着周星无奈笑道：“今天我看在各位观众的面子上，我让他过这一回瘾！”
    说完，郭超就开始脱身上的衣服。
    “额……啊？”
    周星一瞬间有些幸福来得太突然的不知所措，随即满脸狂喜的道：“真换啊！真换啊！”
    这个情绪的突然转变虽然看起来是自然反应，但能表演到这一步，再次让张康他们微微颔首，这就是功力了。
    周星喜不自禁的时候，看到郭超已经开始解衣服扣子，于是也兴奋的赶紧跑回到桌子前跟着脱衣服。
    观众们看到真的开始了，都兴奋的叫了起来：“好！”
    一边鼓掌，一边期待后面的情节，在他们想来，互换了角色后，肯定会有更精彩的表现。
    郭超脱下身上的粗布军装，一边递给周星一边道：“来！我主要是让你看看我是怎么演配角的。”
    周星赶紧接过衣服，同时也把自己那身绸缎褂子递给郭超，嘿嘿笑道：“啊不不不。我今天让您看看我能不能演主角！”
    因为绸缎褂子并不需要扣扣子，穿上就好，所以郭超伸手就套上了，随后来到舞台中央，指着自己，脸上挂着自傲的神色：
    “你看就我这样的，穿上这种衣服——他也是个地下工作者啊！”
    观众顿时笑了起来。
    而郭超说完后，又指着周星：“您再瞧瞧这位，他整个儿一打入我军内部的特务！”
    此时周星已经穿上郭超那身军装，戴上帽子，但因为化妆的原因，再加上散漫的姿态，跟郭超一对比，就显得有些滑稽了，听到郭超这么一说，观众顿时哄堂大笑！
    而周星却没有丝毫不协调的自觉，穿好衣服后一边上下打量自己身上的衣服，一边得意的傻笑，让观众看着看着就笑声更大了。
    这时周星转身拿起桌上的盒子枪，把脑袋从枪盒的皮带里套过去，就挎在了腋下，显得更滑稽了，乐的观众边鼓掌边哈哈大笑，一个个笑喷了。
    这个地方在原版小品里其实是失误带来的，其实最开始那带子是正常的，可以挂在身上，让枪盒正好挎在腰间。
    但朱时茂和陈佩斯在小品刚开始没多久，对第一遍戏朱时茂拔枪的时候带子突然断了，所以在后面表演的时候朱时茂就没再挎身上，而是一直拿在手里，见缝插针的抽时间去系带子。
    但重新系的带子比以前短了，所以在陈佩斯重新挂身上时，枪盒就不是在腰间，而是跑到了腋下，产生了误打误撞的滑稽效果，也让当时的观众大笑不止。