正式拍摄前，陆鸣就先约冯俊英出来，一起去喝杯咖啡，聊一聊关于《海之子》拍摄的基本想法。
    等到了两人约好的咖啡厅门口，陆鸣才突然接到冯俊英的电话，“陆鸣啊，我在这个咖啡店斜对面那个公园，你过来吧，我不想待在那个灯光晦暗的咖啡厅里聊一些阴沉的话题了，我们出来晒晒太阳。”
    冯俊英现年46岁，早已成家立业，他不同于一般人想象中的中年男性，已经被生活磨平了棱角，学会了循规蹈矩、按规矩办事。冯俊英很幸运，他一直沉浸在自己的电影世界里，每天念叨着“电影是关于光影的艺术”，经常有一些奇思妙想，周围的人也都会配合他。
    就像此刻，陆鸣接到电话，也没有半点怨言，看了看手机上冯俊英发来的位置共享，他所谓的斜对面的公园离这家咖啡店有3公里的距离，陆鸣骑了辆共享单车赶了过去。
    陆鸣赶到的时候，冯俊英正站在公园入口不远处的一个广场上，看附近社区的老年大学文艺汇演，台上有一个看上去年龄70朝上的老爷爷在吹萨克斯风。下一个闪亮登场的是一个国标舞团，就在老爷爷一曲奏毕，冯俊英在台下高声叫好的时候，陆鸣出手把他从围观的人群里捞了出来，把人带走了。
    冯俊英比陆鸣大了快二十岁，陆鸣和他的相处倒像是平辈朋友。陆鸣当时拍完《过江南》会萌生出当一个导演的想法，多少也和在剧组遇到了冯俊英这么个人有点关系。陆鸣确实被冯俊英那种沉浸在自己的光影世界里的艺术人生态度打动了，开始重新审视电影艺术。
    今天陆鸣来找冯俊英，主要是想和他聊一下电影风格的问题。
    陆鸣原本是决定自己担任《海之子》的摄影指导的，但他把几个圈内有名气的摄影师名字在脑子里过了一遍，直觉告诉他：和冯俊英合作可能会是一个更好的选择。
    一直到现在，电影后期制作如此发达，冯俊英也还是拒绝通过后期数码技术来对画面颜色进行修正，他特别重视镜头细节的把控，经常有一些即兴发挥，他的镜头里，经常会出现一些大胆的色彩尝试和充满想象力的构图表达。陆鸣觉得冯俊英的这种艺术风格，非常契合《海之子》的拍摄要求。
    陆鸣顺从冯俊英的意思，和他一起在公园里暴露在冬天难得一见的阳光下，漫无目的地闲逛。
    陆鸣并不是一个擅长寒暄的人，他总是试图直接切入话题中心，“你看过我之前发给你的电影资料和创作理念了吧？你有什么想法吗？”
    冯俊英没有接他的话，这是陆鸣意料中的结果，“小陆啊，不要一见面就聊这么无聊的话题，你看看这暖冬景象，不美吗？别那么扫兴，我难得有机会出来逛逛。”
    陆鸣没有打断他，他心说：昨天还看到你在朋友圈晒野餐的照片了。他知道冯俊英就是这么个脾气，一般人都没人惯着这股子清高劲，但谁让冯俊英一路摄影事业发展很顺利，有艺术理想又有能力、有机会实现呢？他已经成为腕儿了，自然有人惯着他。
    好不容易听冯俊英念叨完他的冬日感言，他状似无意地提起，“这冬天过去了，春天就要到了。你发给我的邮件里说你觉得《海之子》这部电影很契合春天的情绪，你觉得春天有什么情绪啊？”
    陆鸣知道：冯俊英看上去像是随便问句话，其实是在考验自己，他最喜欢让别人回答他的问题，如果答案达到他的预期了，他才会好好和你聊正题。
    “我的大衣口袋里有昨天跌落的樱花花瓣。”
    冯俊英沉默了半分钟，开始主动和陆鸣谈论《海之子》的拍摄手法，陆鸣知道他当下想出来的这句没头没脑的话算是过关了。
    他也不知道自己怎么就想起了这句话，冯俊英提到春天的时候，他就想到了自己某年初春，偶然间发现自己的大衣口袋里掉进了一片樱花花瓣。
    这就是春天带给陆鸣的感受——不期而遇的美好。他也希望在电影里能够表现这种美好。
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    第51章 《海之子》（3）
    剧本围读的时候, 陆鸣才发现自己遇上了新的困难，这个问题解决不好，整部电影的拍摄都不会顺利了。那就是——姜凝根本不会演戏。
    陆鸣看了姜凝在表演老师特训两个星期后的结果, 才意识到自己过去的导演道路可能太顺畅了，以至于他都有些飘了, 觉得花三个多月的时间从零教一个毫无表演基础的人怎样自然地在镜头前表现，是没有问题的。
    对一些有经验的导演来说，可能是这样的, 有些导演就特别擅长训练演员演技, 一些本来演技平平的演员，在他们的教导下, 也能开窍，在电影里有不俗的表现。
    但陆鸣不是那种导演，至少现在还不是。拍摄《雪人》的时候，他就清楚地意识到自己没什么教演员演戏的本事，林菲菲和贺淇然的演技那么木, 他看了也是有心无力，不知道要怎么通过语言、动作传达表演的奥秘。
    照道理讲, 陆鸣自己还经历过从废柴演员到新锐演员的转变，他应该更懂得一个表演新人在入门的时候面临的困难, 指导表演更有优势, 但现实就是陆鸣只能指导成熟演员表现出自己心中的画面效果，而无法教会一个在镜头前连手脚如何放置都不清楚的新人。